艺术产业化(关于文化长城集团评价总结？)
1. 关于文化长城集团评价总结？
文化长城集团以“科技创新，文化创意”为理念，以“品泥火文化，铸天下名瓷”为宗旨，在行业内率先推广创意艺术陶瓷，采用信息化技术，将创意资源 、工艺技术资源、市场营销资源有效整合，以创意设计引领市场需求，提升产品品位和附加值，以先进的工艺技术提升产品品质，推动国内艺术陶瓷行业的产业升级。目前，公司拥有90多人的各类专业人才组成的研发团队，自行开发设计出各式艺术陶瓷产品上万种，申报国家专利品种近百项。拥有现代化生产厂房、办公楼、设计创作中心、先进的生产科研仪器及办公自动化设备等，大型艺术陶瓷展厅7000多平方米，琳琅满目的陶瓷产品超过70000件。
主要从事各式高档艺术瓷、日用瓷、礼品瓷、花盆等的研究、开发、制造和经营。经过多年积累公司已拥有覆盖68个国家和地区的400多个客户，其中大客户多达120多个，并与国外多个知名经销商建立了长期稳定的合作关系。
万里长城，中华之魂。文化长城集团旨在构筑陶瓷王国中一座巍然屹立的“长城”。文化长城集团不断与国际知名陶瓷设计机构、国内知名工艺美术大师等展开合作，共同开发外贸和内销的产品，对“艺术产业化”进行了有益的探索，取得良好的品牌效应和经济效益。2008年长城集团与中国*设计大师关玉良大师携手合作，开创出国宝瓷艺。2009年文化长城集团与茅台水立方携手合作设计创造出*的茅台.水立方名酒。
长城以“文化创意、科技创新”为理念，通过文化创意提高产品附件值，通过科技创新提高产品品质，在创意设计、自主品牌、营销渠道、资源整合等方面逐步形成了强有力的综合竞争优势。
2. 泥塑产业化的前景如何？
作为中国民俗文化四大泥塑之一的凤翔泥塑，其代表作“平安马”、“富贵羊”、“福寿猪”被选为中国生肖邮票图案，足以证明其文化魅力。但家庭作坊生产和艺人内部之间的价格竞争，无疑让这个行业的发展受到限制。这样的背景下，当地尝试统一泥塑质量标准、统一价格，使泥塑艺术品能够走上产业化之路。也有人担心，一味迎合市场需要，会使凤翔泥塑失去原有的文化内涵。那么，凤翔泥塑产业化的前景到底如何呢？就此，笔者进行了调查。 调查中，赞成走泥塑产业化之路的占多数。他们认为，单家独户生产缺乏产品创新，制作的泥塑多少年都是老面孔，且粗制滥造，而且现在许多民间艺人泥塑做好后，大都是坐等客商，出门销售和展示的艺人很少，这对泥塑的发展非常不利。泥塑产业化后，可以根据市场需求去做，市场需要啥，民间艺人就做啥，甚至可以根据购买者的意愿去创作，这样不但可以对接市场，满足游客的需求。而且可以用一些在全国有影响的艺人的影响力开吸引众多的国内外客商，从而可以将泥塑产业做大做强。 但同时，也有一部分人对泥塑产业化的前景并不看好。他们认为走泥塑产业化道路，在商业环境的影响下，泥塑艺人会以销定产，一味迎合市场需要，这样会使得许多传统产品近乎灭绝，也使得凤翔泥塑技艺逐步失去原有的文化内涵，不断发生变异。而且，他们认为泥塑是民间艺术品，它不同于一般的商品，并不是每一人都需要它，泥塑不能吃不能喝，普通百姓不欣赏、不接受，购买泥塑的主要是一些喜欢文化、喜欢艺术或者收藏的，而这部分销售群体又是有限的。所以，他们对泥塑的产业化之路并不看好。 在笔者看来，凤翔泥塑应该将民俗文化保护与经济效益相结合，在保护民间工艺的基础上产业化，通过产业化更好地保护泥塑等民间工艺，将泥塑发展成为一个有地域的民俗产业，同时使泥塑产业成为当地农民增收的一个重要途径。
3. 关于文化长城集团评价总结？
文化长城集团以“科技创新，文化创意”为理念，以“品泥火文化，铸天下名瓷”为宗旨，在行业内率先推广创意艺术陶瓷，采用信息化技术，将创意资源 、工艺技术资源、市场营销资源有效整合，以创意设计引领市场需求，提升产品品位和附加值，以先进的工艺技术提升产品品质，推动国内艺术陶瓷行业的产业升级。目前，公司拥有90多人的各类专业人才组成的研发团队，自行开发设计出各式艺术陶瓷产品上万种，申报国家专利品种近百项。拥有现代化生产厂房、办公楼、设计创作中心、先进的生产科研仪器及办公自动化设备等，大型艺术陶瓷展厅7000多平方米，琳琅满目的陶瓷产品超过70000件。
主要从事各式高档艺术瓷、日用瓷、礼品瓷、花盆等的研究、开发、制造和经营。经过多年积累公司已拥有覆盖68个国家和地区的400多个客户，其中大客户多达120多个，并与国外多个知名经销商建立了长期稳定的合作关系。
万里长城，中华之魂。文化长城集团旨在构筑陶瓷王国中一座巍然屹立的“长城”。文化长城集团不断与国际知名陶瓷设计机构、国内知名工艺美术大师等展开合作，共同开发外贸和内销的产品，对“艺术产业化”进行了有益的探索，取得良好的品牌效应和经济效益。2008年长城集团与中国*设计大师关玉良大师携手合作，开创出国宝瓷艺。2009年文化长城集团与茅台水立方携手合作设计创造出*的茅台.水立方名酒。
长城以“文化创意、科技创新”为理念，通过文化创意提高产品附件值，通过科技创新提高产品品质，在创意设计、自主品牌、营销渠道、资源整合等方面逐步形成了强有力的综合竞争优势。
4. 关于文化长城集团评价总结？
文化长城集团以“科技创新，文化创意”为理念，以“品泥火文化，铸天下名瓷”为宗旨，在行业内率先推广创意艺术陶瓷，采用信息化技术，将创意资源 、工艺技术资源、市场营销资源有效整合，以创意设计引领市场需求，提升产品品位和附加值，以先进的工艺技术提升产品品质，推动国内艺术陶瓷行业的产业升级。目前，公司拥有90多人的各类专业人才组成的研发团队，自行开发设计出各式艺术陶瓷产品上万种，申报国家专利品种近百项。拥有现代化生产厂房、办公楼、设计创作中心、先进的生产科研仪器及办公自动化设备等，大型艺术陶瓷展厅7000多平方米，琳琅满目的陶瓷产品超过70000件。
主要从事各式高档艺术瓷、日用瓷、礼品瓷、花盆等的研究、开发、制造和经营。经过多年积累公司已拥有覆盖68个国家和地区的400多个客户，其中大客户多达120多个，并与国外多个知名经销商建立了长期稳定的合作关系。
万里长城，中华之魂。文化长城集团旨在构筑陶瓷王国中一座巍然屹立的“长城”。文化长城集团不断与国际知名陶瓷设计机构、国内知名工艺美术大师等展开合作，共同开发外贸和内销的产品，对“艺术产业化”进行了有益的探索，取得良好的品牌效应和经济效益。2008年长城集团与中国*设计大师关玉良大师携手合作，开创出国宝瓷艺。2009年文化长城集团与茅台水立方携手合作设计创造出*的茅台.水立方名酒。
长城以“文化创意、科技创新”为理念，通过文化创意提高产品附件值，通过科技创新提高产品品质，在创意设计、自主品牌、营销渠道、资源整合等方面逐步形成了强有力的综合竞争优势。
5. 关于文化长城集团评价总结？
文化长城集团以“科技创新，文化创意”为理念，以“品泥火文化，铸天下名瓷”为宗旨，在行业内率先推广创意艺术陶瓷，采用信息化技术，将创意资源 、工艺技术资源、市场营销资源有效整合，以创意设计引领市场需求，提升产品品位和附加值，以先进的工艺技术提升产品品质，推动国内艺术陶瓷行业的产业升级。目前，公司拥有90多人的各类专业人才组成的研发团队，自行开发设计出各式艺术陶瓷产品上万种，申报国家专利品种近百项。拥有现代化生产厂房、办公楼、设计创作中心、先进的生产科研仪器及办公自动化设备等，大型艺术陶瓷展厅7000多平方米，琳琅满目的陶瓷产品超过70000件。
主要从事各式高档艺术瓷、日用瓷、礼品瓷、花盆等的研究、开发、制造和经营。经过多年积累公司已拥有覆盖68个国家和地区的400多个客户，其中大客户多达120多个，并与国外多个知名经销商建立了长期稳定的合作关系。
万里长城，中华之魂。文化长城集团旨在构筑陶瓷王国中一座巍然屹立的“长城”。文化长城集团不断与国际知名陶瓷设计机构、国内知名工艺美术大师等展开合作，共同开发外贸和内销的产品，对“艺术产业化”进行了有益的探索，取得良好的品牌效应和经济效益。2008年长城集团与中国*设计大师关玉良大师携手合作，开创出国宝瓷艺。2009年文化长城集团与茅台水立方携手合作设计创造出*的茅台.水立方名酒。
长城以“文化创意、科技创新”为理念，通过文化创意提高产品附件值，通过科技创新提高产品品质，在创意设计、自主品牌、营销渠道、资源整合等方面逐步形成了强有力的综合竞争优势。
6. 时尚品牌与艺术跨界常用的方法有？
艺术与非艺术联姻， 天开地阔 艺术与非艺术的跨界，首要的亦是最普遍的，莫过于艺术与商业、时尚的跨界。众所周知，当今社会是一个商品供应远远超出需求的消费型社会，其最显在的表征即是商品的符号价值或象征价值超越其“自然”的使用价值和交换价值而上升为主导价值，消费者对商品的享用不再是一种简单的物欲满足，而是指向某种审美品位和生活方式。于是，商品的外在形式美感与内在文化品味诉求得到前所未有的强调，为此，越来越多的商品生产，尤其是时尚品牌倾向于与艺术联姻，借助于艺术元素的植入而延续自身的品牌文化和提升自身的符号价值。与此同时，受消费文化逻辑的侵蚀，消费主义时代的艺术也已走出“象牙塔”而进入“寻常百姓家”，艺术与生活的界限逐渐被抹平。这表现在：一方面，艺术日趋商业化和产业化，包含消费、收藏与投资等环节的类似于商品市场的艺术品市场逐步完善，艺术品可以像商品一样自由买卖。另一方面，越来越多的日常生活用品、现成事物、偶发事件等被移植于艺术创作之中，甚至被直接视为艺术作品。这无疑为艺术被纳入工业设计、广告和相关的符号与影像的商品生产提供了最直接的可操作性。在此基础上，艺术与商业、时尚的跨界合作便应运而生。 艺术与商业、时尚跨界合作的形式颇为多元，无论是直接邀请艺术家参与品牌设计、形象改造和外在包装，或是设置某项基金褒奖或赞助一个或多个与自身品牌精神气质相契合的艺术家，以此来宣传自身品牌文化，还是间接赞助艺术活动吸引艺术界消费群体，都成为当下热门的跨界合作方式。其中的经典案例莫过于LV与日本知名艺术家村上隆的合作。2000年，路易·威登(Louis Vuitton)设计总监马克·雅克布邀请村上隆合作，村上隆将其钟爱的颜色以及樱花、蘑菇等多彩图案用于LV的经典Monogram之上，顿时给LV稳重优雅的传统形象注入了清新与活力，带给人们极大的感官审美愉悦，销售额提升了10%。尽管村上隆为此遭受了颇多非议，但巨大的有形或无形的收益更坚定了其寻求艺术与时尚、娱乐交集的信念。无疑，此次合作直接开启和引领了艺术与时尚品牌的跨界合作潮流。 所以说，消费文化盛行的当下，艺术与商业、时尚的跨界是一种你情我愿双向选择的结果，既可以叫做商业行为，亦能称之为艺术实践，其得益于后现代艺术与生活界限的消弭，印证着后现代文化的消费本质，无形中也强化了当下艺术的商品属性，将商品生产和艺术创作皆推向更广阔的天地。 艺术内部跨界， 求诸多可能 相比艺术与商业、时尚的跨界，艺术内部的跨界似乎更加纯粹，也更具自主性。艺术家们往往依据自身创作诉求与审美喜好，借助不同艺术门类之间的对话与碰撞，激发艺术创作灵感，开拓新颖的艺术表达语言。当然，这种跨界尝试，并非刻意地冷落或放弃自身所擅长的艺术领域，而是择取一种全新的视角，置换一些固定的思维，借助别样的艺术媒介和不同的表现手段寻求一种艺术创新的可能性。 近年来，这种涉足不同艺术领域尝试跨界的艺术家大有人在，而且涉及的领域几乎囊括了绘画、建筑、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等在内的所有艺术门类，如曾经的Gucci设计总监Tom Ford从事设计之余拍摄电影、西班牙电影大师卡洛斯·绍拉曾执导舞剧《莎乐美》、台湾知名作家白先勇打造青春版昆曲《牡丹亭》等，这些艺术跨界事件皆取得了不同程度的成功，推动了当下的艺术跨界热潮。 相对纯粹的艺术跨界不仅包括各艺术门类间的交叉合作，更体现于不同艺术风格之间借鉴融合。因仍属同一艺术领域，艺术风格跨界可能不像艺术门类跨界那样涉及不同材质、形式或媒介，而是在共同艺术本体的基础上打破不同风格间的藩篱而尝试进行有效的对话，尽管于内容可能不会带来巨大的变化，却意味着风格的转变以及表达方式的创新，亦会为艺术的发展带来诸多可能性。这种风格跨界广泛存在于音乐、建筑、绘画等艺术领域。仅以音乐为例，英国女高音歌唱家莎拉·布莱曼用古典音乐的演唱技法演绎流行，这种跨界演唱方式综合了古典与流行的妙处，比起流行音乐更内敛，较之古典音乐又更为活泼，带给听众一种似曾相识又别具风味的聆听体验，因此被广为接受。中国的“女子十二乐坊”则开创了传统民乐与流行音乐的结合，她们借助流行音乐的元素给予长期以来几成固态的民乐表演以多媒体、多视角、立体化的新姿，追求在电声帮衬的综合声音中尽量突显民乐声部，在逐步确立其别具一格演奏风格的同时，也极为有效的推广了中国民族乐器，拓展了民族器乐的欣赏群体。这些因风格的糅合而产生的颇令人欣喜的艺术效果，无不昭示着艺术风格跨界的必要性与可行性。
7. 泥塑产业化的前景如何？
作为中国民俗文化四大泥塑之一的凤翔泥塑，其代表作“平安马”、“富贵羊”、“福寿猪”被选为中国生肖邮票图案，足以证明其文化魅力。但家庭作坊生产和艺人内部之间的价格竞争，无疑让这个行业的发展受到限制。这样的背景下，当地尝试统一泥塑质量标准、统一价格，使泥塑艺术品能够走上产业化之路。也有人担心，一味迎合市场需要，会使凤翔泥塑失去原有的文化内涵。那么，凤翔泥塑产业化的前景到底如何呢？就此，笔者进行了调查。 调查中，赞成走泥塑产业化之路的占多数。他们认为，单家独户生产缺乏产品创新，制作的泥塑多少年都是老面孔，且粗制滥造，而且现在许多民间艺人泥塑做好后，大都是坐等客商，出门销售和展示的艺人很少，这对泥塑的发展非常不利。泥塑产业化后，可以根据市场需求去做，市场需要啥，民间艺人就做啥，甚至可以根据购买者的意愿去创作，这样不但可以对接市场，满足游客的需求。而且可以用一些在全国有影响的艺人的影响力开吸引众多的国内外客商，从而可以将泥塑产业做大做强。 但同时，也有一部分人对泥塑产业化的前景并不看好。他们认为走泥塑产业化道路，在商业环境的影响下，泥塑艺人会以销定产，一味迎合市场需要，这样会使得许多传统产品近乎灭绝，也使得凤翔泥塑技艺逐步失去原有的文化内涵，不断发生变异。而且，他们认为泥塑是民间艺术品，它不同于一般的商品，并不是每一人都需要它，泥塑不能吃不能喝，普通百姓不欣赏、不接受，购买泥塑的主要是一些喜欢文化、喜欢艺术或者收藏的，而这部分销售群体又是有限的。所以，他们对泥塑的产业化之路并不看好。 在笔者看来，凤翔泥塑应该将民俗文化保护与经济效益相结合，在保护民间工艺的基础上产业化，通过产业化更好地保护泥塑等民间工艺，将泥塑发展成为一个有地域的民俗产业，同时使泥塑产业成为当地农民增收的一个重要途径。
8. 时尚品牌与艺术跨界常用的方法有？
艺术与非艺术联姻， 天开地阔 艺术与非艺术的跨界，首要的亦是最普遍的，莫过于艺术与商业、时尚的跨界。众所周知，当今社会是一个商品供应远远超出需求的消费型社会，其最显在的表征即是商品的符号价值或象征价值超越其“自然”的使用价值和交换价值而上升为主导价值，消费者对商品的享用不再是一种简单的物欲满足，而是指向某种审美品位和生活方式。于是，商品的外在形式美感与内在文化品味诉求得到前所未有的强调，为此，越来越多的商品生产，尤其是时尚品牌倾向于与艺术联姻，借助于艺术元素的植入而延续自身的品牌文化和提升自身的符号价值。与此同时，受消费文化逻辑的侵蚀，消费主义时代的艺术也已走出“象牙塔”而进入“寻常百姓家”，艺术与生活的界限逐渐被抹平。这表现在：一方面，艺术日趋商业化和产业化，包含消费、收藏与投资等环节的类似于商品市场的艺术品市场逐步完善，艺术品可以像商品一样自由买卖。另一方面，越来越多的日常生活用品、现成事物、偶发事件等被移植于艺术创作之中，甚至被直接视为艺术作品。这无疑为艺术被纳入工业设计、广告和相关的符号与影像的商品生产提供了最直接的可操作性。在此基础上，艺术与商业、时尚的跨界合作便应运而生。 艺术与商业、时尚跨界合作的形式颇为多元，无论是直接邀请艺术家参与品牌设计、形象改造和外在包装，或是设置某项基金褒奖或赞助一个或多个与自身品牌精神气质相契合的艺术家，以此来宣传自身品牌文化，还是间接赞助艺术活动吸引艺术界消费群体，都成为当下热门的跨界合作方式。其中的经典案例莫过于LV与日本知名艺术家村上隆的合作。2000年，路易·威登(Louis Vuitton)设计总监马克·雅克布邀请村上隆合作，村上隆将其钟爱的颜色以及樱花、蘑菇等多彩图案用于LV的经典Monogram之上，顿时给LV稳重优雅的传统形象注入了清新与活力，带给人们极大的感官审美愉悦，销售额提升了10%。尽管村上隆为此遭受了颇多非议，但巨大的有形或无形的收益更坚定了其寻求艺术与时尚、娱乐交集的信念。无疑，此次合作直接开启和引领了艺术与时尚品牌的跨界合作潮流。 所以说，消费文化盛行的当下，艺术与商业、时尚的跨界是一种你情我愿双向选择的结果，既可以叫做商业行为，亦能称之为艺术实践，其得益于后现代艺术与生活界限的消弭，印证着后现代文化的消费本质，无形中也强化了当下艺术的商品属性，将商品生产和艺术创作皆推向更广阔的天地。 艺术内部跨界， 求诸多可能 相比艺术与商业、时尚的跨界，艺术内部的跨界似乎更加纯粹，也更具自主性。艺术家们往往依据自身创作诉求与审美喜好，借助不同艺术门类之间的对话与碰撞，激发艺术创作灵感，开拓新颖的艺术表达语言。当然，这种跨界尝试，并非刻意地冷落或放弃自身所擅长的艺术领域，而是择取一种全新的视角，置换一些固定的思维，借助别样的艺术媒介和不同的表现手段寻求一种艺术创新的可能性。 近年来，这种涉足不同艺术领域尝试跨界的艺术家大有人在，而且涉及的领域几乎囊括了绘画、建筑、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等在内的所有艺术门类，如曾经的Gucci设计总监Tom Ford从事设计之余拍摄电影、西班牙电影大师卡洛斯·绍拉曾执导舞剧《莎乐美》、台湾知名作家白先勇打造青春版昆曲《牡丹亭》等，这些艺术跨界事件皆取得了不同程度的成功，推动了当下的艺术跨界热潮。 相对纯粹的艺术跨界不仅包括各艺术门类间的交叉合作，更体现于不同艺术风格之间借鉴融合。因仍属同一艺术领域，艺术风格跨界可能不像艺术门类跨界那样涉及不同材质、形式或媒介，而是在共同艺术本体的基础上打破不同风格间的藩篱而尝试进行有效的对话，尽管于内容可能不会带来巨大的变化，却意味着风格的转变以及表达方式的创新，亦会为艺术的发展带来诸多可能性。这种风格跨界广泛存在于音乐、建筑、绘画等艺术领域。仅以音乐为例，英国女高音歌唱家莎拉·布莱曼用古典音乐的演唱技法演绎流行，这种跨界演唱方式综合了古典与流行的妙处，比起流行音乐更内敛，较之古典音乐又更为活泼，带给听众一种似曾相识又别具风味的聆听体验，因此被广为接受。中国的“女子十二乐坊”则开创了传统民乐与流行音乐的结合，她们借助流行音乐的元素给予长期以来几成固态的民乐表演以多媒体、多视角、立体化的新姿，追求在电声帮衬的综合声音中尽量突显民乐声部，在逐步确立其别具一格演奏风格的同时，也极为有效的推广了中国民族乐器，拓展了民族器乐的欣赏群体。这些因风格的糅合而产生的颇令人欣喜的艺术效果，无不昭示着艺术风格跨界的必要性与可行性。
9. 时尚品牌与艺术跨界常用的方法有？
艺术与非艺术联姻， 天开地阔 艺术与非艺术的跨界，首要的亦是最普遍的，莫过于艺术与商业、时尚的跨界。众所周知，当今社会是一个商品供应远远超出需求的消费型社会，其最显在的表征即是商品的符号价值或象征价值超越其“自然”的使用价值和交换价值而上升为主导价值，消费者对商品的享用不再是一种简单的物欲满足，而是指向某种审美品位和生活方式。于是，商品的外在形式美感与内在文化品味诉求得到前所未有的强调，为此，越来越多的商品生产，尤其是时尚品牌倾向于与艺术联姻，借助于艺术元素的植入而延续自身的品牌文化和提升自身的符号价值。与此同时，受消费文化逻辑的侵蚀，消费主义时代的艺术也已走出“象牙塔”而进入“寻常百姓家”，艺术与生活的界限逐渐被抹平。这表现在：一方面，艺术日趋商业化和产业化，包含消费、收藏与投资等环节的类似于商品市场的艺术品市场逐步完善，艺术品可以像商品一样自由买卖。另一方面，越来越多的日常生活用品、现成事物、偶发事件等被移植于艺术创作之中，甚至被直接视为艺术作品。这无疑为艺术被纳入工业设计、广告和相关的符号与影像的商品生产提供了最直接的可操作性。在此基础上，艺术与商业、时尚的跨界合作便应运而生。 艺术与商业、时尚跨界合作的形式颇为多元，无论是直接邀请艺术家参与品牌设计、形象改造和外在包装，或是设置某项基金褒奖或赞助一个或多个与自身品牌精神气质相契合的艺术家，以此来宣传自身品牌文化，还是间接赞助艺术活动吸引艺术界消费群体，都成为当下热门的跨界合作方式。其中的经典案例莫过于LV与日本知名艺术家村上隆的合作。2000年，路易·威登(Louis Vuitton)设计总监马克·雅克布邀请村上隆合作，村上隆将其钟爱的颜色以及樱花、蘑菇等多彩图案用于LV的经典Monogram之上，顿时给LV稳重优雅的传统形象注入了清新与活力，带给人们极大的感官审美愉悦，销售额提升了10%。尽管村上隆为此遭受了颇多非议，但巨大的有形或无形的收益更坚定了其寻求艺术与时尚、娱乐交集的信念。无疑，此次合作直接开启和引领了艺术与时尚品牌的跨界合作潮流。 所以说，消费文化盛行的当下，艺术与商业、时尚的跨界是一种你情我愿双向选择的结果，既可以叫做商业行为，亦能称之为艺术实践，其得益于后现代艺术与生活界限的消弭，印证着后现代文化的消费本质，无形中也强化了当下艺术的商品属性，将商品生产和艺术创作皆推向更广阔的天地。 艺术内部跨界， 求诸多可能 相比艺术与商业、时尚的跨界，艺术内部的跨界似乎更加纯粹，也更具自主性。艺术家们往往依据自身创作诉求与审美喜好，借助不同艺术门类之间的对话与碰撞，激发艺术创作灵感，开拓新颖的艺术表达语言。当然，这种跨界尝试，并非刻意地冷落或放弃自身所擅长的艺术领域，而是择取一种全新的视角，置换一些固定的思维，借助别样的艺术媒介和不同的表现手段寻求一种艺术创新的可能性。 近年来，这种涉足不同艺术领域尝试跨界的艺术家大有人在，而且涉及的领域几乎囊括了绘画、建筑、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等在内的所有艺术门类，如曾经的Gucci设计总监Tom Ford从事设计之余拍摄电影、西班牙电影大师卡洛斯·绍拉曾执导舞剧《莎乐美》、台湾知名作家白先勇打造青春版昆曲《牡丹亭》等，这些艺术跨界事件皆取得了不同程度的成功，推动了当下的艺术跨界热潮。 相对纯粹的艺术跨界不仅包括各艺术门类间的交叉合作，更体现于不同艺术风格之间借鉴融合。因仍属同一艺术领域，艺术风格跨界可能不像艺术门类跨界那样涉及不同材质、形式或媒介，而是在共同艺术本体的基础上打破不同风格间的藩篱而尝试进行有效的对话，尽管于内容可能不会带来巨大的变化，却意味着风格的转变以及表达方式的创新，亦会为艺术的发展带来诸多可能性。这种风格跨界广泛存在于音乐、建筑、绘画等艺术领域。仅以音乐为例，英国女高音歌唱家莎拉·布莱曼用古典音乐的演唱技法演绎流行，这种跨界演唱方式综合了古典与流行的妙处，比起流行音乐更内敛，较之古典音乐又更为活泼，带给听众一种似曾相识又别具风味的聆听体验，因此被广为接受。中国的“女子十二乐坊”则开创了传统民乐与流行音乐的结合，她们借助流行音乐的元素给予长期以来几成固态的民乐表演以多媒体、多视角、立体化的新姿，追求在电声帮衬的综合声音中尽量突显民乐声部，在逐步确立其别具一格演奏风格的同时，也极为有效的推广了中国民族乐器，拓展了民族器乐的欣赏群体。这些因风格的糅合而产生的颇令人欣喜的艺术效果，无不昭示着艺术风格跨界的必要性与可行性。
10. 泥塑产业化的前景如何？
作为中国民俗文化四大泥塑之一的凤翔泥塑，其代表作“平安马”、“富贵羊”、“福寿猪”被选为中国生肖邮票图案，足以证明其文化魅力。但家庭作坊生产和艺人内部之间的价格竞争，无疑让这个行业的发展受到限制。这样的背景下，当地尝试统一泥塑质量标准、统一价格，使泥塑艺术品能够走上产业化之路。也有人担心，一味迎合市场需要，会使凤翔泥塑失去原有的文化内涵。那么，凤翔泥塑产业化的前景到底如何呢？就此，笔者进行了调查。 调查中，赞成走泥塑产业化之路的占多数。他们认为，单家独户生产缺乏产品创新，制作的泥塑多少年都是老面孔，且粗制滥造，而且现在许多民间艺人泥塑做好后，大都是坐等客商，出门销售和展示的艺人很少，这对泥塑的发展非常不利。泥塑产业化后，可以根据市场需求去做，市场需要啥，民间艺人就做啥，甚至可以根据购买者的意愿去创作，这样不但可以对接市场，满足游客的需求。而且可以用一些在全国有影响的艺人的影响力开吸引众多的国内外客商，从而可以将泥塑产业做大做强。 但同时，也有一部分人对泥塑产业化的前景并不看好。他们认为走泥塑产业化道路，在商业环境的影响下，泥塑艺人会以销定产，一味迎合市场需要，这样会使得许多传统产品近乎灭绝，也使得凤翔泥塑技艺逐步失去原有的文化内涵，不断发生变异。而且，他们认为泥塑是民间艺术品，它不同于一般的商品，并不是每一人都需要它，泥塑不能吃不能喝，普通百姓不欣赏、不接受，购买泥塑的主要是一些喜欢文化、喜欢艺术或者收藏的，而这部分销售群体又是有限的。所以，他们对泥塑的产业化之路并不看好。 在笔者看来，凤翔泥塑应该将民俗文化保护与经济效益相结合，在保护民间工艺的基础上产业化，通过产业化更好地保护泥塑等民间工艺，将泥塑发展成为一个有地域的民俗产业，同时使泥塑产业成为当地农民增收的一个重要途径。
11. 时尚品牌与艺术跨界常用的方法有？
艺术与非艺术联姻， 天开地阔 艺术与非艺术的跨界，首要的亦是最普遍的，莫过于艺术与商业、时尚的跨界。众所周知，当今社会是一个商品供应远远超出需求的消费型社会，其最显在的表征即是商品的符号价值或象征价值超越其“自然”的使用价值和交换价值而上升为主导价值，消费者对商品的享用不再是一种简单的物欲满足，而是指向某种审美品位和生活方式。于是，商品的外在形式美感与内在文化品味诉求得到前所未有的强调，为此，越来越多的商品生产，尤其是时尚品牌倾向于与艺术联姻，借助于艺术元素的植入而延续自身的品牌文化和提升自身的符号价值。与此同时，受消费文化逻辑的侵蚀，消费主义时代的艺术也已走出“象牙塔”而进入“寻常百姓家”，艺术与生活的界限逐渐被抹平。这表现在：一方面，艺术日趋商业化和产业化，包含消费、收藏与投资等环节的类似于商品市场的艺术品市场逐步完善，艺术品可以像商品一样自由买卖。另一方面，越来越多的日常生活用品、现成事物、偶发事件等被移植于艺术创作之中，甚至被直接视为艺术作品。这无疑为艺术被纳入工业设计、广告和相关的符号与影像的商品生产提供了最直接的可操作性。在此基础上，艺术与商业、时尚的跨界合作便应运而生。 艺术与商业、时尚跨界合作的形式颇为多元，无论是直接邀请艺术家参与品牌设计、形象改造和外在包装，或是设置某项基金褒奖或赞助一个或多个与自身品牌精神气质相契合的艺术家，以此来宣传自身品牌文化，还是间接赞助艺术活动吸引艺术界消费群体，都成为当下热门的跨界合作方式。其中的经典案例莫过于LV与日本知名艺术家村上隆的合作。2000年，路易·威登(Louis Vuitton)设计总监马克·雅克布邀请村上隆合作，村上隆将其钟爱的颜色以及樱花、蘑菇等多彩图案用于LV的经典Monogram之上，顿时给LV稳重优雅的传统形象注入了清新与活力，带给人们极大的感官审美愉悦，销售额提升了10%。尽管村上隆为此遭受了颇多非议，但巨大的有形或无形的收益更坚定了其寻求艺术与时尚、娱乐交集的信念。无疑，此次合作直接开启和引领了艺术与时尚品牌的跨界合作潮流。 所以说，消费文化盛行的当下，艺术与商业、时尚的跨界是一种你情我愿双向选择的结果，既可以叫做商业行为，亦能称之为艺术实践，其得益于后现代艺术与生活界限的消弭，印证着后现代文化的消费本质，无形中也强化了当下艺术的商品属性，将商品生产和艺术创作皆推向更广阔的天地。 艺术内部跨界， 求诸多可能 相比艺术与商业、时尚的跨界，艺术内部的跨界似乎更加纯粹，也更具自主性。艺术家们往往依据自身创作诉求与审美喜好，借助不同艺术门类之间的对话与碰撞，激发艺术创作灵感，开拓新颖的艺术表达语言。当然，这种跨界尝试，并非刻意地冷落或放弃自身所擅长的艺术领域，而是择取一种全新的视角，置换一些固定的思维，借助别样的艺术媒介和不同的表现手段寻求一种艺术创新的可能性。 近年来，这种涉足不同艺术领域尝试跨界的艺术家大有人在，而且涉及的领域几乎囊括了绘画、建筑、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等在内的所有艺术门类，如曾经的Gucci设计总监Tom Ford从事设计之余拍摄电影、西班牙电影大师卡洛斯·绍拉曾执导舞剧《莎乐美》、台湾知名作家白先勇打造青春版昆曲《牡丹亭》等，这些艺术跨界事件皆取得了不同程度的成功，推动了当下的艺术跨界热潮。 相对纯粹的艺术跨界不仅包括各艺术门类间的交叉合作，更体现于不同艺术风格之间借鉴融合。因仍属同一艺术领域，艺术风格跨界可能不像艺术门类跨界那样涉及不同材质、形式或媒介，而是在共同艺术本体的基础上打破不同风格间的藩篱而尝试进行有效的对话，尽管于内容可能不会带来巨大的变化，却意味着风格的转变以及表达方式的创新，亦会为艺术的发展带来诸多可能性。这种风格跨界广泛存在于音乐、建筑、绘画等艺术领域。仅以音乐为例，英国女高音歌唱家莎拉·布莱曼用古典音乐的演唱技法演绎流行，这种跨界演唱方式综合了古典与流行的妙处，比起流行音乐更内敛，较之古典音乐又更为活泼，带给听众一种似曾相识又别具风味的聆听体验，因此被广为接受。中国的“女子十二乐坊”则开创了传统民乐与流行音乐的结合，她们借助流行音乐的元素给予长期以来几成固态的民乐表演以多媒体、多视角、立体化的新姿，追求在电声帮衬的综合声音中尽量突显民乐声部，在逐步确立其别具一格演奏风格的同时，也极为有效的推广了中国民族乐器，拓展了民族器乐的欣赏群体。这些因风格的糅合而产生的颇令人欣喜的艺术效果，无不昭示着艺术风格跨界的必要性与可行性。
12. 泥塑产业化的前景如何？
作为中国民俗文化四大泥塑之一的凤翔泥塑，其代表作“平安马”、“富贵羊”、“福寿猪”被选为中国生肖邮票图案，足以证明其文化魅力。但家庭作坊生产和艺人内部之间的价格竞争，无疑让这个行业的发展受到限制。这样的背景下，当地尝试统一泥塑质量标准、统一价格，使泥塑艺术品能够走上产业化之路。也有人担心，一味迎合市场需要，会使凤翔泥塑失去原有的文化内涵。那么，凤翔泥塑产业化的前景到底如何呢？就此，笔者进行了调查。 调查中，赞成走泥塑产业化之路的占多数。他们认为，单家独户生产缺乏产品创新，制作的泥塑多少年都是老面孔，且粗制滥造，而且现在许多民间艺人泥塑做好后，大都是坐等客商，出门销售和展示的艺人很少，这对泥塑的发展非常不利。泥塑产业化后，可以根据市场需求去做，市场需要啥，民间艺人就做啥，甚至可以根据购买者的意愿去创作，这样不但可以对接市场，满足游客的需求。而且可以用一些在全国有影响的艺人的影响力开吸引众多的国内外客商，从而可以将泥塑产业做大做强。 但同时，也有一部分人对泥塑产业化的前景并不看好。他们认为走泥塑产业化道路，在商业环境的影响下，泥塑艺人会以销定产，一味迎合市场需要，这样会使得许多传统产品近乎灭绝，也使得凤翔泥塑技艺逐步失去原有的文化内涵，不断发生变异。而且，他们认为泥塑是民间艺术品，它不同于一般的商品，并不是每一人都需要它，泥塑不能吃不能喝，普通百姓不欣赏、不接受，购买泥塑的主要是一些喜欢文化、喜欢艺术或者收藏的，而这部分销售群体又是有限的。所以，他们对泥塑的产业化之路并不看好。 在笔者看来，凤翔泥塑应该将民俗文化保护与经济效益相结合，在保护民间工艺的基础上产业化，通过产业化更好地保护泥塑等民间工艺，将泥塑发展成为一个有地域的民俗产业，同时使泥塑产业成为当地农民增收的一个重要途径。
